Графическая серия из трех связанных между собой работ была придумана и частично реализована во время пандемии. Находясь в самоизоляции, лишенная новых впечатлений и переживаний, я погрузилась в рефлексию и переосмысление пережитой незадолго до карантина сильной и удивительной, но мучительной влюбленности.

Мемориал — памятник на захоронении, в данном контексте перемещен на кладбище воспоминаний. Среди заснеженных унылых надгробий перед глазами предстают три яркие сцены, иллюстрирующие и документирующие события тех дней и наших странных, но волнующих встреч. Эти проблески воспоминаний - всё, что мне от тех событий осталось. В мире всеобщего смятения, все материальное как будто бы утрачивает любую важность, чувства и коммуникация между людьми «в режиме оффлайн», напротив, приобретают огромную ценность.

А вдруг влюбленность, прикосновения и объятия больше никогда не будут возможны в «докарантинном» формате? Вдруг всё это было со мной в последний раз? Я — кинестетик, лишенный возможности и права прикосновения к объекту своей влюбленности.

Серия рифмуется с книгой «Фрагменты любовной речи» Ролана Барта, которая попалась мне на глаза как нельзя кстати — в самом начале пандемии. В данных работах я возвращаюсь к чувству влюбленности, как к воспоминаниям о пережитом чуде, и предлагаю три основных варианта развития событий:

«ДА», «НЕТ», «НИ ДА, НИ НЕТ».

На фоне окружающего унылого мира-кладбища оживают и, словно на сцене, разворачиваются три яркие сцены-воспоминания:

(описания приведены в последовательности, согласно которой разворачивались события)

Самый лаконичный проект мемориала, лишенный сторонних интерпретаций. Здесь главные герои, похожие друг на друга, словно отражения, неожиданно встречаются и магическим образом притягиваются. Их позы и изображенные предметы (фата, хупа, бокал вина) намекают на своеобразную свадебную церемонию, кульминацией которой всегда является согласие — «ДА» (Любовь — это согласие, а значит, слово «Да»). Однако, очень похожие существа зачастую смотрят друг на друга, как в зеркало, а потом разбивают его. Отражения обречены на то, чтобы в итоге разбиться. ДА — в отражении всегда АД.

Когда два представителя зодиакального знака Рыбы встречаются — получается, что это уже не две, а четыре рыбы «в одном аквариуме» (каноническое изображение этого знака — две рыбы, плывущие в разных направлениях — символ двойственности, неоднозначности).

Главные герои здесь действительно очень неоднозначны: черная львица-мантикора — она же белая рыба-собака, и белый, словно выточенный из каррарского мрамора, русал — он же — черная рыба-змей. В целом, композиция работы намекает на своеобразный инь-ян.

Персонажи запечатлены в состоянии крайней напряженности и даже агрессии. Их влюбленность — подобие игры на выживание, аллегорически представленная здесь борьбой между собакой и змеем — пока не ясно, кто кого.

Один из героев смотрит на эту борьбу, как на ночной кошмар, однако именно он является змеем (потенциально более опасным животным), в то время, как львица-мантикора бьет «противника» красным клином «Сдавайся!»

В сюжете данного мемориала разворачивается по-гофманиански волшебная сцена с атрибутами грядущего Нового года. Все новое — это всегда неопределенность, это всегда «ни да, ни нет». Главные герои здесь не дают друг другу никаких обещаний. Еловая ветка с игрушками пронзает сердце героине. Разноцветные яркие гирлянды складываются в дежурное, даже издевательское «Счастливого 2020-ого года» (а мы уже знаем, чем обернулся для всех нас этот год).

Мы обязательно будем счастливы и, скорее всего, больше никогда не прикоснемся друг к другу.